objektiv objektiv

3.9.2011-12.11.2011
opening reception: thursday, 1.9.2011, 7-9 pm
strausberger platz 19, 10243 berlin

david claerbout, cerith wyn evans, morgan fisher, douglas gordon, karthik pandian & mathias poledna, peter piller, jeroen de rijke & willem de rooij, wolfgang tillmans, christopher williams

 

what is a photograph? where are the limits of photography, between photo and video? what influence is exerted by the conditions of technical production, by the medium itself? what can be achieved through manipulation?
these are the questions addressed by our exhibition ”objektiv”.
with his wall text, cerith wynn evans attempts to interpret the inexplicable. it is not always a matter of the great unknown. the inexplicable can also come from shortcomings.
wolfgang tillmans turns the tables. his “saros wand” (engl.: saros wall) refers to aspects of a solar eclipse. the work is not purely documentary; it intentionally leaves open which of the images derive from the actual natural phenomenon, and which are fake.
the other works by tillmans elevate error to an icon. in these early photographs, incorrect exposures have resulted in very individual results. the uniqueness of such mistakes makes a photograph - of which there is usually a limited edition - one of a kind.
“violetta” by david claerbout seems motionless. is it a video still? after a longer period of observation, one notices the slight movement of violetta’s hair - either because this has actually occurred, or because one has experienced one’s own movement oneself.
the almost frozen video image was already the focus of a work by andy warhol in the 1960′s in which he filmed the empire state building over the course of several hours. douglas gordon has now recorded the beginning and the end of a screening of this warhol film in berlin. the resulting work is clearly an incomplete copy, in which the conditions of production have left obvious traces.
for “italian paintings”, morgan fisher placed travel guides on standard kodak photographic paper. exposure to sunlight yields silhouettes that are then used as shaped canvas paintings.
the other group of works by morgan fisher consist of tracings of kodak magazine advertisements. what occurs is the transfer of ads addressing the creation of photographs into a completely different medium: the drawing.
christopher williams made a poster of one of his most important “photo” motifs, the “kiev camera”, but left out all the moving parts. this naturally affects the reverse side of the poster. what makes better sense than to position the “double edition” on both sides of a freestanding wall so that the blank spaces face one another?
jeroen de rijke and willem de rooij photographed one of their flower bouquets in black and white film and then arranged the flowers according to their luminance.
using a professional 35mm camera, karthik pandian and mathias poledna filmed a fashion model, extracting the individual frames of one second of this film as slides. during the course of the exhibition, one frame will be presented per day. after 24 days, the second will be over.
the motif of the exhibition invitation, an edition by cerith wyn evans, leaves entirely open what is pictured and how it was created, although it seems obvious that the image was not manipulated.

axel haubrok

 

works

david claerbout
violetta, 2001

cerith wyn evans
something like a picture (for gustav), 2009

cerith wyn evans
with the advent of radio astronomy… (clear), 2010

morgan fisher
the italian paintings, roma e dintorni, 1999

morgan fisher
photogenic drawings, 3. series from us camera 1954, 2002

douglas gordon
bootleg (empire), 1998

karthik pandian & mathias poledna
1991, 2010

peter piller
o.t. (aus “a40 dükerweg”), 2010

jeroen de rijke & willem de rooij
greyscale (bouquet VI), 2005

wolfgang tillmans
parkett dition (1992 – 1998) 1998-018-04, 1998

wolfgang tillmans
parkett edition (1992 – 1998) 1998-018-18, 1998

wolfgang tillmans
parkett edition (1992 – 1998) 1998-018-35, 1998

wolfgang tillmans
saros, 1999
dawn pr 99
 1994-74
eclipse 1-2a untitled (aruba) 
1998-044
eclipse 2-32
 1998-040
eclipse 97
 1997-126.01m
eclipse watchers
 1998-32.09s
hausbesetzer 1994-1999
katherina
 1999-006
k58 
1998-24
kneeling – balls out of underwear 
1999-04
metro ticket 
1998-030.02m
olympiade 72 
1997-127
snow/ice grid, part 1-8 
1999-005
sternenhimmel
 1995-109
total eclipse 
1998-45-9
we’re in this together 
1997-122
window new inn yard 
1997-121
zeitungsstapel
 1999-007

christopher williams
332 min 17sec, 2004

3.9.2011-12.11.2011
eröffnung: donnerstag, 1.9.2011, 19-21 uhr
strausberger platz 19, 10243 berlin

david claerbout, cerith wyn evans, morgan fisher, douglas gordon, karthik pandian & mathias poledna, peter piller, jeroen de rijke & willem de rooij, wolfgang tillmans, christopher williams

 

was ist ein foto? wo liegen die grenzen der fotografie, zwischen foto und video? welchen einfluss haben die technischen produktionsbedingungen, welchen das trägermedium? was kann mit manipulation erreicht werden?
das sind die fragen mit denen sich unsere ausstellung “objektiv” auseinandersetzt.
cerith wynn evans geht in seinem wandtext auf die interpretation des unerklärlichen ein. es ist nicht immer die große unbekannte. ursachen können ganz einfach auch unzulänglichkeiten sein.
wolfgang tillmans dreht den spieß um. seine “saros wand” greift aspekte einer sonnenfinsternis auf. allerdings geht es nicht um die reine dokumentation, vielmehr bleibt bewusst unklar, welche der aufnahmen tatsächlich bei dem naturereignis entstanden sind, und was fake ist.
bei den anderen tillmans-arbeiten wird der fehler sogar zur ikone erhoben. bei diesen frühen fotos handelt es sich um fehlbelichtungen die zu ganz eigenen ergebnissen führen. die einmaligkeit solcher fehler führt natürlich dazu, dass ein foto, von dem es normalerweise eine auflage gibt, zum unikat wird.
“violetta” von david claerbout scheint sich nicht zu bewegen. ist es ein videostill? bei längerer beobachtung stellt man fest, dass sich violettas haare ein wenig bewegen – entweder weil man es sieht oder weil man es am eigenen körper erfährt.
das eingefrorene videobild wurde von andy warhol bereits in den 1960er jahren in den mittelpunkt einer arbeit gestellt. er filmte das empire state building über mehrere stunden hinweg. douglas gordon hat nun wiederum anfang und ende einer vorführung dieses warhol films in berlin aufgenommen, allerdings wird bei ihm daraus bewusst  eine unvollkommene kopie, bei der die produktionsbedingungen deutliche spuren hinterlassen haben.
morgan fisher hat für seine “italian paintings” reiseführer auf standard kodak fotopapier gelegt. die durch die sonne entstehende belichtung führte auf dem papier zu einer form, die später in shaped canvas malerei umgesetzt wurde.
die andere werkgruppe von morgan fisher besteht aus durchgepausten kodak-anzeigen die in fotomagazinen erschienen sind. es handelt sich also um die übertragung von anzeigen, die sich mit der entstehung von fotos auseinandersetzen, in ein völlig anderes medium: die zeichnung.
christopher williams hat eines seiner wichtigsten “foto”-motive, die “kiev camera” in ein plakat übersetzt und dabei die beweglichen teile ausgespart. das hat natürlich auch auswirkungen auf die rückseite des plakates. was liegt näher als die “doppel-edition” auf beiden seiten einer freistehenden wand so positionieren, dass sich die aussparungen gegenüberliegen?
jeroen de rijke und willem de rooij haben eines ihrer blumenbouquets in schwarzweiß abfotografiert und die blüten anschließend nach der helligkeit sortiert.
karthik pandian und mathias poledna filmten ein model mit einer professionellen 35mm-kamera, sie isolierten die einzelnen frames einer sekunde dieses filmes, um diese dann wie ein dias zu behandeln. an jedem ausstellungstag wird immer nur ein frame gezeigt. erst nach 24 tagen ist die sekunde verstrichen.
das motiv der einladung, eine edition von cerith wyn evans lässt letztlich vollkommen offen, was sie darstellt und wie sie entstanden ist, obwohl sie ganz offensichtlich nicht manipuliert wurde.

axel haubrok

 

arbeiten

david claerbout
violetta, 2001

cerith wyn evans
something like a picture (for gustav), 2009

cerith wyn evans
with the advent of radio astronomy… (clear), 2010

morgan fisher
the italian paintings, roma e dintorni, 1999

morgan fisher
photogenic drawings, 3. series from us camera 1954, 2002

douglas gordon
bootleg (empire), 1998

karthik pandian & mathias poledna
1991, 2010

peter piller
o.t. (aus “a40 dükerweg”), 2010

jeroen de rijke & willem de rooij
greyscale (bouquet VI), 2005

wolfgang tillmans
parkett dition (1992 – 1998) 1998-018-04, 1998

wolfgang tillmans
parkett edition (1992 – 1998) 1998-018-18, 1998

wolfgang tillmans
parkett edition (1992 – 1998) 1998-018-35, 1998

wolfgang tillmans
saros, 1999
dawn pr 99
 1994-74
eclipse 1-2a untitled (aruba) 
1998-044
eclipse 2-32
 1998-040
eclipse 97
 1997-126.01m
eclipse watchers
 1998-32.09s
hausbesetzer 1994-1999
katherina
 1999-006
k58 
1998-24
kneeling – balls out of underwear 
1999-04
metro ticket 
1998-030.02m
olympiade 72 
1997-127
snow/ice grid, part 1-8 
1999-005
sternenhimmel
 1995-109
total eclipse 
1998-45-9
we’re in this together 
1997-122
window new inn yard 
1997-121
zeitungsstapel
 1999-007

christopher williams
332 min 17sec, 2004